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美国大都会博物馆印象记(1999年12月2日)

美国大都会博物馆印象记(1999年12月2日)

美国大都会博物馆印象记(1999年12月2日) 黄安年文 发表:学术交流网/美国问题研究/2003年7月2日首发 早晨7:50分我们驱车到White Plains公交汽车总站,8:00许BxM4C专车开到,我们用前天买好的10张连票($4.25,每张可省去$0.75)上车,9:10分到达位于第五大道和86街处的大都会博物馆(The Metropolitan Museum Art),这是全世界最著名的博物馆之一。 这里的门票是区别不同情况的,老年人的门票是每张$5:00,如果成年人则为$10:00,进入顺利,不需任何检查,但有些厅馆不准照相和录像。 在博物馆里我们马不停蹄地从9:30Am一直看到2:45Pm,将博物馆内的2/3部分大略地浏览了一遍,遗漏的肯定有不少,因为全部解释是英文,导游用英、法、德、意、日、西六种语言讲解而唯独没有中文,这不仅因中国观众偏少,而且这种熟悉西方和东方的艺术导游人才实在少之又少,不过大厅有一份中文的展馆分布简介,可以对照寻找。 如果仔细观看,恐怕需要三四天的光景,而且还要身体很好,能够应付连续走动的需求。 回White Plains时,我们在和第五大道一街之隔的Madison Ave & 84th St (E Corner)处等候。 2:57Pm上车,3:50Pm即已回到了位于White Plains 的Chatterton Pkwy站,走回家正好4:03Pm,非常顺利,路上只用了不到一个小时。 大都会博物馆收藏了两百多万件艺术作品,而经常展出的陈列品有几万件。 从史前时期到当代的艺术品无所不包,呈现了西方心目中的5000多年来的世界文明。 该馆是1870年由一群社会名流和艺术家、慈善家共同发起成立的,1880年迁到中央公园现址。 建筑的外观和大厅是由美国建筑师理查德. 莫里斯. 亨特在本世纪初设计而成,其后博物馆迅速发展。 横跨80-84街的艺术殿堂陈列品分列于一、二层,共由17个保管部门负责保管。 在一层主入口处是大会堂(Great Hall),左右两侧分别是希腊和罗马艺术(Greek and Roman Art)、埃及艺术(Egyptian Art)。 我们看了希腊和罗马艺术馆,但是对于占地面积很大,而且需要交费(还是押金不清楚)用耳机,进入唯一通道的埃及馆没有来得及欣赏。 希腊和罗马艺术馆正上面的二层,还是该馆的展品。 它们代表许多不同时期的文明,除了古典时期外,还有希腊艺术前期的东地中海文明(包括席格拉斯底、迈诺安、美锡尼)以及罗马艺术前的意大利中古艺术。
类别: 网上博物馆印象

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法国印象派画家莫奈诞生(多图) 法国印象派画家莫奈诞生 克劳特·莫奈 CLaude Monet   莫奈(CLaude Monet),1840-1926,印象主义绘画运动的发起人、领导者和坚定不移的鼓吹者。 师法自然 1840年10月14日生于巴黎,莫奈5岁时全家迁居到海边小城勒阿弗尔附近的圣阿德雷斯做杂货买卖,是杂货商家的的长子。 他自幼就厌恶学校,视其为“监狱”,像个流浪汉成天流连在海边。 他说:“我愿永远站在大海面前或波涛之巅。 ” 他喜欢画画,15岁时因漫画才能被当地风景画家E·布丹赏识师从于他,画作就挂在布丹的画框店展出,并得到布丹的忠告:“当场直接画下来的任何东西往往是有一种你不能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。 ”由此,莫奈开始了他的艺术生涯。 18岁时,布丹邀他同往户外写生,那时管装颜料刚刚发明,户外写生还是新鲜玩意。 莫奈起初不以为然,后来方知师法自然之妙,认为户外写生确是风景画家最好的作业方法,并且从那时起开始在室外作画。 后来曾有位青年画家向他求教,他指着云天河树说:“它们是老师,向它们请教,好好地听从它们的教导。 ” screen. width*0.7) {this. resized=true; this. width=screen. width*0.7; this.alt='';}" onmouseover='' onclick='' onmousewheel='' alt='' /> 日出·印象 穷困潦倒   1859-1860,19岁的莫奈以出售漫画的积蓄,初次去巴黎学习艺术。 父亲希望他进美术学院受教于著名画家,而他的叛逆性使他拒绝学院派教育而流连于各种画展,和一些反学院派的青年画家聚在一起高谈阔论,巴比松画家杜比尼和特瓦容给他很深影响。 22岁时莫奈再次来到巴黎求学,入古典主义学院派画家格莱尔画室,在这里结识了同学巴齐依、雷诺阿和西斯莱,他们结成“四好友集团”,听话的三个朋友与莫奈一道开始倾向于走出画室向卢浮宫和大自然学习。 学业结束后就完全转向枫丹白露森林和自己家乡大自然写生。 他开始独具匠心地尽情描绘大自然的光和色彩。 screen. width*0.7) {this. resized=true; this.
类别: 印象派画家

印象派与19世纪末的法国艺术市场_视角中心_博宝网

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博宝网 > 视角中心 > 正文 印象派与19世纪末的法国艺术市场 2008-08-05 18:10:06 来源:《美术研究》 编译/崔凯旋 狄奥多尔·杜雷不仅在艺术批评和新闻工作上享有一定声誉,他作为一名收藏家、经纪人和同时期法国绘画的投资者也一样很具有影响力。 在其1878年完成的一篇为印象主义 艺术家 所写的辩护词中,他阐述了印象主义存在价值的两个方面:第一,印象主义拥有由众多著名作家组成的支持者,其中包括艾米利·左拉。 第二,印象派画家在业余收藏家中所取得的成功预示着他们所作的艺术就是未来的艺术。 过去购买德拉克洛瓦、柯罗和库尔贝作品的收藏者,“今天形成了他们自己的一套印象主义的收藏”。 1884年,杜雷在马奈去世后其作品的 拍卖 目录介绍中,再一次维护了马奈的声誉,他向业余收藏者们发出了号召,认为他们的眼光与公众不同,不会被时髦的东西所蒙蔽。 杜雷指出艺术家有两类,一类是“暂时的”,一类是“创造新形式的,具有原创性的”。 他写道:“现代法国真正具有原创性的艺术家是德拉克洛瓦、卢梭、柯罗、米勒,库尔贝,最后是马奈”。 杜雷坚信,伟大的艺术作品“就像是大山的顶点,在近处无法看到,而只有从远处,才可望见它悄然出现在地平线上。 ” 杜雷将天才与市场价值联系起来,这一点与欧洲学术界两个世纪以来的努力背道而驰,面对日益发展着的市场经济,他们一直试图维护传统的赞助方式。 他们尝试让艺术与手工艺拉开距离,使艺术尊贵起来,抑制艺术事业商业性的一面。 但是,一些艺术家作品的市场价格最终证实了其被学术界埋没的天才价值。 因而,一些人以市场价值为武器向学院体系发出了挑战。 他们认为学院这种让艺术与市场脱离的做法造成了对艺术家的伤害。 现代主义艺术家与他们的支持者被卷人到这场以市场为核心的讨论之中,并不仅仅是由于他们被学院与沙龙排斥在外。 沙龙的评审员对艺术家的迫害,其原因是超出审美与政治因素之外的,即一种制度体系将个体从群体中区分出来。 在法国,和在欧洲的其他地方一样,政府支持的沙龙用它的奖金和荣誉造就了一批下层艺术家和一大批艺术新观众。 到了19世纪中期,人们普遍感到,沙龙受到了商业的腐蚀,开始迎合公众的艺术品味,而不再以高贵的姿态引导艺术。 越来越明显的是,学院系统不再起作用,它既不能产生重要的艺术作品,也无法确保其成员的经济生活。 但是由于机构本身的惯性,这套系统还继续主宰着法国的文化生活。
类别: 印象派的思考和看法

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类别: 印象派音乐

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本文介绍用 Photoshop 处理素材图片作成抽象写意画的方法和步骤。 最好找一些比较简单却有艺术感的照片来处理。 处理的时候重点在配光和调色,需要一定的审美能力。 原图   最终效果1   最终效果2   1.
类别: 抽象写意

艺术百科 - 艺术国际 - Artintern.net

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摘要: 印象派绘画(Impressionism)是西方绘画史上划时代的艺术流派,其影响遍及欧洲,并逐渐传播到世界各地。 19世纪后半叶到20世纪初,法国涌现出一大批印象派艺术大师,他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制。 其代表作品中,马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。 ...
类别: 界定印象派